一砖一瓦

好的小说并没有以书的最后一页或电影的片尾结尾。 它继续存在于与之互动的人们的脑海中。 您多久完成一次故事,却发现自己后来又回到自己的思想和创作作品的私密性中? 您将自己的角色插入遗产,爱情故事中,并居住在一个虚构的世界中,这一世界吸引了您。

Seabass creatives在Unsplash上​​拍摄的照片

除了物理媒体(数字或模拟)以外,这种类型的个人参与的机会是无止境的,并且在心理上令人着迷。 也许您沉迷于英雄般的幻想中,例如一部奇幻史诗片,其中只有您可以拯救星际飞船企业的机组人员。 或者,您的偏爱可能更具结构性,例如关于魔术对哈利·波特宇宙的社会经济影响的一千字文章。 别忘了不做白日梦的无限可能性,它可以使《神奇女侠》,《福尔摩斯》与我们认为合适的任何形式的自我之间发生无尽的色情encounter。

想像的食物

这些例子可能并不适用于每个人,但我们都必须承认,在另一个人的创造世界中,我们一次或一次地花费的时间要多于交付媒体的严格限制。 在这种情况下,我们被启发去思考当摄像机平移或叙述的焦点一起改变或停止时可能发生的其他情况。 小说要求我们考虑一下我们看不到的东西,并且我们投入了足够的精力进行回应。

在身临其境的剧院中,这不仅仅是完成一项工作的指标,它还是体验的重要支柱。 我们告诉观众他们处在一个世界中,如果我们没有为他们提供足够的证据来支持这一主张(我的意思是要使他们愿意中止怀疑,那么)他们就驳斥了沉浸感。 您希望他们接受他们位于遥远的南极洲–调低暖气并关闭收音机。

有了无限的资源,我们可以转换无限的空间以适应我们的小说 ,但是得知剧院制作者很少有无限的资源,您不会感到惊讶。 相反,我们必须找到其他更狡猾的方式来扩大小说的界限。

幕后是什么?

一个简单的例子来自Velvet Loop剧院公司(该乐队的作品Trajectory之前曾在另一篇文章中探讨过)的表演。 《科学广场》是一部实用的戏剧作品,旨在吸引伦敦哈克尼吉列广场附近的当地社区。 贡献者被安置在一个不寻常的场所,任务是寻找一种不会分散工作注意力的空间管理解决方案。

需要封锁观众通道的走廊突然变成了与建筑物互动的机会。 用一些危险警告胶带,喷漆和便携式立体声音响,创建了一个人形动物角色的“外壳”。 这是一种廉价的解决方案,可以同时解决一个务实的问题,并将小说扩展到观众可以访问的范围之外。 只有在他们的想象中,他们才能看到外壳内部的内容。