关于02:约瑟芬·梅克塞珀的采访

回复:使用诸如CDU-CSURAF Tray之类的作品,您仍在拍摄照片还是由艺术指导拍摄?

约瑟芬·梅克塞珀 Josephine Meckseper),《 无题(柏林示威,警察大队)》,2002年 。C-Print,76.2 x 101.6厘米。 版本3,1 AP©Josephine Meckseper。 图片由伦敦的Timothy Taylor画廊,斯图加特的Reinhard Hauff画廊和纽约的Andrea Rosen画廊提供。

JM:我在作品中建立的辩证关系使得我每天仅拍摄政治事件的图像或电影片段,例如每天的示威游行或临时性物品或大街上的垃圾。 相比之下,出现在我的作品中的商品和广告形象在整个消费者文化中都是非肯定的象征。 要创建临界距离,我自己不会拍摄这些图像。 取而代之的是,我通常与专业摄影师合作,他们指导我以非常平淡的邮购目录样式拍摄图像,以实现反图像来代表消费主义,或者在CDU-CSU的情况下(2001年)获得反政治运动图像。

回复:在英国皇家空军的托盘上 ,您有如此重的元素,例如一盒火柴,上面印有其徽标,那么,这个年轻吸引人的模型在多大程度上成为了取景器?

RAF托盘这样的摄影图像大多是为了作为商店橱窗展示,货架或玻璃橱柜等装置的组成部分而生成的。 伪造广告与柏拉图物体(如马桶刷或政治抗议影像)之间的对话与紧张是它们存在的真正原因。 这些作品和内裤包装上的模特形象与政治激进主义相对立,代表广告宣传。 电影制作人让·卢卡·戈达德(Jean Luc Godard)的Tout va Bien [2]或安东尼奥尼(Antononini)的《 炸毁》 Blow Up) [4]也传达了这种特定的对话,其中60年代和70年代的政治情绪与消费品的生产和女性主体的客观化相融合。

约瑟芬·梅克塞珀(Josephene Meckseper),“ 皇家空军托盘[b / w] ”,2003年。银色明胶版画,50.8 x 40.64厘米,每版3张,共1张©约瑟芬·梅克斯珀(Josephine Meckseper),图片由蒂莫西·泰勒画廊,伦敦,Reinhard Hauff画廊,斯图加特和安德里亚(Andrea)提供纽约罗森画廊。

回复:当然,您的摄影作品只是实践的一小部分。 在您谈到Blow Up(Tamara)等作品的采访中,我佩服您坚持称其为“展示柜”而不是“玻璃柜”,这有理由吗?

JM:诸如广告语言和抗议标语之类的对立声音配对是在我的早期墙上插入展示柜的概念化过程中的关键因素。 我开始在拍摄正在进行的反战和反资本主义抗议活动与纽约周围的街道商店橱窗展示之间建立联系。 窗户装置看起来像是抗议的“目标”,通常包括破损的镜子。 在随后的钢和玻璃玻璃橱柜中,融合了现代主义的审美语言和商业展示的正式语言。 展示柜的工业设计与我们的消费文化在历史上影响文化生产的方式以及早期现代主义和先锋派如何发展成为对阶级主义和资本主义的政治和美学抗争的形式直接相关。 Blow Up(Michelli)Blow Up(Tamara)中的对象和元素故意是步行者,并提及即将来临的金融危机,并带有“无尽的交易”等标志,以及2005年在纽约Soho拍摄的无家可归女孩的照片。这三名妇女的分阶段照片使人联想到共产主义时代的标准穿着,当时服装是计划经济的一部分,而不是自由市场经济社会中的地位象征。 我想唤起一种反时尚运动,展示沉稳的内衣,永恒而实用的服装,让人联想到一般的邮购目录。 悬挂在作品中央的双面拼贴画让人回想起对俄罗斯建构主义者和至上主义者的历史参考,以及视觉政治意象和抗议手语的根源。