新增维度:基于博物馆的3D数据需要开放访问

自1800年代后期以来,一套精心维护的石膏模型几乎完美地模仿了著名的帕台农神庙弗里兹(Parthenon Frieze),它们一直居住在牛津大学的阿什莫林博物馆中。 原始的饰带保存在大英博物馆中,形成了大多数所谓的埃尔金大理石饰带。埃尔金大理石饰带是一组著名的饰带,由英国外交官于1812年从帕特农神庙带到奥斯曼帝国。 需要重点注意的是,阿什莫林的石膏模型的细节与原始模型几乎没有区别,并且这些模型的存在使Parthenon Frieze基本上可以同时存在于两个地方。

几个世纪以来,我们已经用多种材料对古物进行了3D复制,以精确地制作出帕台农神庙弗里兹(Parthenon Frieze)的Ashmolean铸模所做的事情:通过复制给更多人,可以访问具有重大价值的奇异物体。 过去,当我们特别希望尽可能地模仿原件的精确复制品时,我们转向了石膏和树脂浇铸。 现在,随着3D技术的发展,我们可以创建非常精确的真实物体数字3D模型,而石膏和树脂不再是我们可以依靠的精确3D复制品的唯一材料。 博物馆生成的大多数3D数据都是通过扫描或摄影测量法制作的3D模型,以尽可能准确地描绘原始对象。 与树脂或灰泥不同,3D模型可在易于在线分配的耐用介质中捕获信息。 与树脂,灰泥或手绘复制品相比,它们还可以包含更准确,更具体的信息,例如表面的视觉纹理或油漆的颜色。

借助向他们提供的这一新工具,博物馆应该充分利用3D数据提供的潜力,不仅可以保存文物,而且可以显着改善基于Internet对其收藏品的访问。 制作3D模型可能很困难,但是散布它们相对容易,因为3D数据只是数字数据,可以通过正确的平台轻松发布和共享。 作为数字数据,3D数据也是“无与伦比的好”,可以在不耗尽库存或数量有限的情况下进行分配。 就像我可以在不放弃自己的副本的情况下为朋友复制文件一样,3D数据可能会分配给无数的参与者,而不会剥夺任何人的副本。

但是,希望在Internet上显示其3D数据的博物馆必须面对以下问题:他们希望其数据如何准确地分发,例如他们是否希望将其数据下载或重新混合,还是仅在付费后才能访问?免费以任何格式重新发行。

考虑到这一点,博物馆应该考虑使用开放访问(OA)策略来共享其数据。 这些政策旨在通过尽可能无障碍地访问数字数据来改善教育和学术水平。 OA原则与博物馆的总体目标(即改善教育和文化遗产的保护)非常吻合,因为增加馆藏的获取对于促进实现这些目标至关重要。 理想情况下,博物馆应尽可能公开地访问其3D数据集合(但根据需要关闭;某些集合是相当独特的,敏感的,或者由于隐私,法律或文化原因而无法数字化),以便创造最大的数量访问并因此获得最大的分布。 最好没有障碍,无论是收费,下载限制,重新混音,共享限制,商业用途还是其他。


“访问”对于基于博物馆的3D数据意味着什么

访问本身存在于频谱中,由是否存在障碍来定义。 在博物馆3D数据的上下文中,访问通常受到下载和重新混合的障碍的限制,因为这些障碍是放置和证明放置最容易的障碍。 明确地说,也可以针对商业用途障碍提出同样的论点,但是本文旨在主要讨论下载和重新混合特权,因为有关商业用途障碍是否合理的讨论超出了本文的范围。 在这种情况下查看下载和重新混合问题的更清晰方法可能是考虑免费和自由开放访问,前者提供对内容的直接访问,而后者不仅允许访问,而且还提供混合特权。 Libre开放访问是本文通常提倡的访问类型。

博物馆是否可以设置任何类型的障碍的问题取决于所有权的具体情况,这些所有权决定着博物馆与计划数字化的对象之间的关系。 对于完全拥有物品的博物馆,他们不仅可以对物品本身,而且可以对物品的复制品进行全面控制。 这些博物馆拥有此类物品的所有权,在法律上属于这些博物馆的权利,因此他们有权保留他们认为合适的任何使用特权; 但是,这将排除属于公共领域的对象。 选择设置障碍物以访问其完全拥有的对象的数字化形式的博物馆,从技术上讲并没有通过限制下载和重新混合特权来做任何非法的事情,但是仅仅因为这样做可以了,并不意味着他们应该这样做。

限制下载和重新混合特权会主动损害访问,因为这最终会限制与对象的交互。 在本文的上下文中,术语“交互性”是指与对象的视觉,触觉和创意交互(例如在艺术品或教育中使用对象的照片或模型)。 更具体地说,交互性将包括诸如查看,研究,缩放,平移,旋转,打印等操作。 如果博物馆真正致力于改善访问范围并通过这样做为公众服务,那么它们还应该致力于充分利用媒体的灵活性来改善与数字化对象的交互性。

例如,这是在西班牙加泰罗尼亚的圣玛丽亚·德·曼雷萨教堂对佳能·穆莱特陵墓进行的3D摄影测量重建,该陵墓被大火肢解。

历史上看,3D数字数据可以使公众独特地访问所有这些交互级别,而公众实际上只能通过照片或参观与视觉上与珍贵的博物馆对象进行交互。 通过访问3D数据,访问者不仅可以获得比平时更多的视觉交互,还可以通过在3D空间中操纵对象(例如旋转对象或放大以查看难以通过照片看到的角度)获得虚拟-触觉交互。或在展示柜中。

拥有下载特权,访问者甚至可以打印对象,以便可以在虚拟空间之外进行处理。 它不仅使人们可以看到,触摸和物理握住对象,而且使人们可以用它或“创意互动”来构建或创建新事物。当人们可以通过下载完全访问材料时,它从而为数据提供了几乎无限的可能用途。


应对风险:混音和滥用的幽灵

尽管这些用途中的大多数可能是正面用途,但使某些东西完全开放以进行混音所固有的风险(通常被理解为意味着以某种方式更改或更改材料并以新的方式使用该材料,对于公众而言,这当然也意味着潜在的风险)。负面使用,例如在攻击性艺术品或其他类似创意作品中使用开放获取数据。 如何规范公众对材料进行混音的问题落在博物馆如何定义混音条件以调节他们选择分发的数据的问题上。

这比是否允许下载特权的问题要复杂得多,因为重新混音所包含的内容远不止有人是否可以下载给定的数据集。 博物馆或使用此类数据的任何人都无法预料到混音可以采用的所有形式-但他们至少可以弄清楚他们想保留哪些权利,并确定哪种许可(通常是知识共享许可) ),他们希望以此保护这些权利。

滥用的一般想法在很大程度上是诱发妄想症的原因,因为它把问题归结为最终无法预料并且无法制止违法行为的问题。 它让人想起Napster式的情况,在这种情况下,用户会大量滥用数据,并在主管部门支持的情况下为有价值的数字商品创建黑市,无法实施任何有意义的执法。 的确,只有在许可证是可强制执行的情况下,许可3D数据和保留特权才有用,而且,如果人们要大量滥用数据,那么在这种规模上进行法律执行将很困难。 但是幸运的是,激励用户非法下载MP3文件的激励结构(即免费获取数字商品而不是通过合法渠道付款)是一种监管基于博物馆的3D数据的方法,只要该数据遵循开放访问原则,并保持尽可能无障碍。 此外,对博物馆3D数据感兴趣的人最有可能是学者,非专业学者,游客或其他对历史和文化遗产感兴趣的人。 这类受众没有太多动机大规模滥用数据以牟取暴利。

在可能发生的滥用情况中,最明显的情况是由于在进攻性艺术中使用可公开访问的数据而引起的,例如使用另类权利的模因或其他类似问题的创造性作品。 过去,博物馆已经公开提供了照片和2D图像,已经发生了很多次。 有人会认为,这种滥用严重反映了博物馆公开提供可供修改的数据的责任,而博物馆则负责创造令人反感的内容。

但是采用开放访问策略,人们要对提供给他们的数据负责。 滥用的可能性以及使用数据助长亵渎,不道德或仇恨的可能性将永远存在; 但是,如果将这种潜力的模糊性与博物馆3D数据可以带来的具体积极影响权衡,例如更好的互动,教育和创造力,那么这些积极因素就远远超过了。


在目前在线显示3D数据的所有博物馆中,由大英博物馆创建的馆藏(当前托管在Sketchfab平台上)包含一些互联网上最优质的博物馆文物模型。 博物馆允许下载其大多数模型(由于正在巡回展览或其他无关紧要的因素而不能限制其下载的模型),并通过知识共享署名-非商业4.0国际许可证或CC BY进行许可-NC 4.0,这意味着用户可以随意共享和改编自己想要的材料,并以他们想要的任何格式,但是这样做只能归功于博物馆的归属和非商业目的。 作为一个偶然的用户访问该站点,我可以在与这些模型交互时下载并重新混合任何这些模型。

当然,3D博物馆数据存在缺陷,最大的缺点是它们不是真实的东西。 但是当观看公众不仅要看片段,还要与它们互动时,这并不重要。 在这种情况下,数字3D画廊超越了真实画廊。 我最喜欢的博物馆3D模型之一是大英博物馆制作的刘易斯西洋棋棋子的一件皇后雕像,该雕像是用海象牙雕刻而成的,其历史可追溯至12世纪。 它是现存的少数幸存下来的完整完整国际象棋之一。

刘易斯棋盘上的国王和王后。

在屏幕上,我可以在3D空间中操纵模型:可以将其旋转到想要的任何角度,放大相邻的叶子卷轴,然后在椅子的靠背上雕刻折叠的布,将其旋转并靠近以捕捉花朵冠冠边缘上的破损,变暗的象牙斑点。 的确,这个特殊模型的细节并不像我亲眼所见时那样清晰,但是随着技术的进步以及设定分辨率和扫描质量的标准,这可能不再是问题。未来; 在面对面的环境中,我不可能像在数字论坛中那样与作品互动。 在更好地访问作品及其所包含的历史方面,其3D模型不仅可以解决我无法随意前往大英博物馆的问题,而且还因为其数字体验,因此可以进行重大改进。提供了普通外行人在真正的博物馆参观中无法实现的互动性。

博物馆实践中的3D技术具有很大的潜力。 它可以帮助保存不断恶化的文物,提高对文化遗产的认识,进一步的学术研究等等。 但是3D数据带给博物馆和文化保护项目世界的最重要好处是更好的访问权限,不仅对专业学者或有能力参观博物馆的人来说,而且对于现在可以与数据进行交互的一般性全球公众而言以及它以多种有意义的方式代表的文化遗产。 作为机构的博物馆有责任进行教育和保存,而使馆藏尽可能开放并尽可能少地设置障碍(尤其是下载和混音限制)则是最好的服务。